 厚さ15mmの柾目の桐板に設計図を描きます。最終的には、表板の中央部分が10mm、端が5mm程度におとします。 |  桐は柔らかいので、カッターで切断できます。 |  表板と横板を接着します。表板に桐材の力木を張り付け、さらに、力木の一部にわずかに鉛の錘を入れてあります。これは、チェロに比べて、軽く小さな胴体に、中低音を響かせるための、工夫です。 |  表板に、横板を一つず、表板が傷つかないように、添木をしてクランプで押し付けながら接着します。 |  長さ600mm厚さ５mmの黒檀を曲面に仕上げます。、 |
 両端を削って、曲面に仕上げた黒檀の指板。胴体は、中央にふくらみをもたせてあります。 |  棹に指板を接着させます。棹は今回は、紫檀の中棹三味線を約６センチほど短く加工したものを使いました。 |  駒は、数種類の高さを試して、最もふさわしい高さより、やや高く設計し、さくら板に描きました。 |  のこぎりで駒を切断します。 |  グラインダーで、形を整えます。何回か、弦を張った本体に駒を立てて、高さを調整しながら、このように削っていきます。 |
 駒を立てて、魂柱と駒をずらしながら、倍音や音量のバランスを整えます。よく響くようになりました。
|  根尾は紫檀を加工してあります。弦は、ギターやバスガンバなどの弦を試しましたが、チェロのG,D,A弦に落ち着きました。玲琴はG,D,Gに調弦されることがおおかっ長ですが、私はA,D,Gの三下がりに調弦して演奏しています。三本の弦は、指板に合わせて3本の弦の出穴が山形の配置になるように紫檀の根尾の上部に穴をあけてあります。 |  下部の横板に、腕が入るほどの穴を開けたのは、魂柱を自在に動かして調整するためです。 |  下部の横板の穴をふさぐ板。四隅をねじでとめれるように加工してあります。 |  表板の裏の力木の一部に、楕円形の穴を開け、鉛をわずかに入れてあります。これは、チェロに比べて、軽く小さな胴体に、中低音を響かせるための工夫です。表板をたたきながら、できるだけ良い響きが損なわれないように、入れる鉛の量を調整してあります。 |
 2010.7.11表板・裏板の塗装は、日本伝統の焼き桐の技法を施することにしました。 |  焼きごては、かつて裁縫用に使用されていたこてを利用します。 |  こてを熱するのに、七輪を使います。以前、キッチンのガスコンロを利用しましたが、強火でも、こてが適度に熱くならずに桐板を焼くのに手間取りました。今回は、七輪と炭火を使いました。こて先が、赤く熱せられるほどの火力で、見事に桐板が焦げていきます。 |  熱せられたこてで、桐板が見事に焦げていきます。 |  裏板を焼く |
 表板を焼く |  桐のこげを、真鍮のブラシでおとします。 |  毛先を、木目に沿って磨いたほうが、美しくなるようです。 |  ブラッシングのあと、布で磨きます。 |  焼き桐の処理を終えた表板。多少むらがありますが焼き桐の美しい木目が現れました。 |
 2010.7.12.エンドピンの製作。黒竹を切断 |  穴あけようドリルで黒竹の節をくり貫きます。 |  黒竹の内径に、細い竹を差し込みます。 |  チェロ用エンドピンの留め具を装着します。 |  伸縮用の棒を入れます。 |
 黒竹の反対側にねじをはめ込みます。 |  完成したエンドピンと伸縮棒 |  エンドピンを玲琴に装着
|
弓の製作２